The Virgin Suicides, enfin

C'est avec ce premier film de Sofia Coppola, sorti en 1999, que je clos ici mon «défi réalisateur» de la talentueuse Américaine. The Virgin Suicides, qui nous entraîne dans une spirale suicidaire aux relents d'amours adolescents, est de loin son plus percutant opus. Le regard critique, voire insolent que pose Coppola sur une famille américaine aux valeurs chrétiennes étriquées, par le biais de leurs cinq jeunes filles en mal de liberté, est d'une justesse d'horlogerie.

Qui n'aimera pas de Virgin Suicides les couleurs chaudes et les papiers peints à fleurs des années soixante, la chimie et le malaise criants des frangines encore adolescentes incomprises, la narration naïve du groupe de garçons qui assistent, impuissants, au destin tragique de leurs voisin(e)s d'en face? La descente aux enfers d'une famille bien rangée n'aurait pas pu être plus léchée. Ce film est esthétique et dérangeant.

Le traitement des thèmes — suicide, sexualité, religion — est, heureusement, toujours en surface — c'est ce qui confère au long-métrage un mystère, une aura de rêve cauchemardesque qui n'éclate qu'à la fin. Jamais les personnages n'auront de discussion sur le suicide de la petite soeur, sur les incartades de la langoureuse du lot — Lux, qu'interprète avec justesse Kirsten Dunst —, ni sur le comportement autoritaire des parents. C'est par le jeu des regards, l'accumulation des punitions, la narration des garçons que se devinent les étapes traversées par les cinq soeurs.

S'il m'a plu, The Virgin Suicides reste tout de même bon deuxième après Lost In Translation, qui demeure à mon avis le meilleur film de Coppola. Quant à Marie-Antoinette, audacieuse biographie à-la-moderne de la grande reine de France, et à Somewhere, portrait sagace mais sans charme d'un acteur acclamé à la vie monotone, je dirais qu'ils arrivent pour l'instant à la même troisième place. Serait-ce qu'il me faudrait une deuxième écoute?